本文转自：井冈山报■马于强对于伊秉绶的隶书，只要对书法史稍有了解，都不会陌生。作为清代隶书的集大成者，其书迹历来为人称道。梁茝林于《退庵随笔》中道：“伊墨卿、桂未谷出，始遥接汉隶真传。墨卿能拓汉隶而大之，愈大愈壮。汉隶未能缩而精之，愈小愈精。斯翁之后直至小生二语真堪移赠耳。”伊秉绶（1754—181 ...

《苗挺墓志》刻于唐代宗时期，是唐代隶书墓志中的代表性作品。苗挺在唐代曾任地方官职，虽非显赫权贵，但也属有一定地位的官吏，其墓志的书写体现了当时对中层官员丧葬文书书法的规范与审美要求。此志书家佚名，却以古朴的风格展现了唐代隶书承汉隶传统又具时代特色的特 ...

“暑”，在《说文解字》指“热也”。“暑”字始见于战国文字，为形声字。字形上部为一个“日”字，表示太阳当头炙烤大地；下部为“者”字，是“煮”的初文，本义为燃烧，像一口正在蒸煮的大锅，热气腾腾。秦朝时期推行“车同轨，书同文”，小篆成为统一文字。“暑”字小 ...

隶书上承籀篆，下启楷行，无论在文字学上还是在书法史上都占有光辉的一页。那么隶书究竟从何而来？历来文献多认为秦代下杜人程邈所创。《采 ...

汉朝以隶书为主，被称作汉隶，仍存小篆的形体，改篆书的一些偏旁为隶书写法，用笔上的波磔(zhé)挑笔已初具形态，起笔重而露锋顿笔，收笔出锋。结体偏方，字体厚重。汉隶突出横画，横平竖直，具有波磔之美，在书法上飘逸而夸张。

本文转自：乌海日报■我书我抒张文杰书法之美，始于技巧，精于领悟。现为内蒙古书法家协会会员、市书法家协会会员的李继红，在日复一日的练习中精进书写技能，在思考对书法的认识中，收获了丰盈的书法感悟。初学隶书时，李继红就非常清楚基础的重要性，于是她将精力专注于起笔、行笔与收笔的精准把控。她说：“隶书的起笔要 ...

篆书则李阳冰声名最大,隶书除了上述“唐隶四大家”外,还有李隆基、梁升卿、殷仲容、归登、徐浩、刘昇、田羲刓等人,以及杜甫好友顾戒奢, ...

图①：隶书印拓扇。 人民视觉 图②：王时敏书法《隶书七言律诗轴》。 人民视觉 图③：子游碑拓片。 本报记者 马跃峰摄 图④：东汉《熹平石经》。

这个阶段的魏晋书体，多以隶书为主，掺杂不同的书体风格。出隶入楷的过渡杂糅阶段后，楷书向着更易于立型、便捷书写的 ...

省略：隶书有时直捷了当地省去篆文字形的一部分。 （图源：裘锡圭《文字学概要》） 偏旁变形：在篆文里，一个字用作偏旁时的写法，通常跟 ...

有人认为，“自从林直勉开了隶书新法门之后，余子风从，广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。欧初也在《点点轻灵意态新——浅谈林直勉的隶书艺术》一文中说：“新中国成立以来，广东学隶书的人，大多师事吴子复先生，有些是他的再传以至三、四传弟子，追溯起来，他们都间接接受林直勉 ...

《金刚经》洋洋洒洒五千余字，传承上下几千年，赵普所书隶书《金刚经》融隶于篆，兼带行意，静穆、洒脱；妍美、飘逸，从章法到结构，从笔画 ...