《聊斋·兰若寺》设置了一口兰若寺的深井，井中蒲松龄和古怪精灵的蛤蟆、乌龟坐井观“世”、谈东说西。这口井像极了薄伽丘《十日谈》里的山间别墅，只不过，《十日谈》里的那群青年男女呼啦啦地讲出100个故事，兰若寺的“三人谈”只讲了五个篇章。

他们乐于吃苦，甘于现状，对上层阶级的剥削逆来顺受。 在我们看来，这无疑是残酷的。但从另一个角度看，正是这种消磨了反抗意志的制度，让数亿贫困人口安于现状，避免了足以颠覆整个国家的社会动荡。 最不人道的枷锁，竟成了维系统一最诡异的稳定器。

作为追光动画“新文化”系列的第二部影片，《聊斋·兰若寺》有着和《长安三万里》一样的野心。《长安三万里》讲最会写诗的李白，把李白的诗酒人生讲得荡气回肠。《聊斋·兰若寺》来说最会讲故事的蒲松龄，显然就走不了纵横四海、信马由缰的路数。一则蒲松龄“长命不犹”的人生颇少亮色；二则《聊斋志异》几百个鬼怪狐仙的故 ...